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没有柏林宫殿也没有共和国宫殿:Dieter Urbach,Marx Engels Platz,从西南方向看穹顶和Fernsehturm,蒙太奇,1972©Dieter Urbach/Berlinische Galerie现代主义和Ralf Wollheim6/1/2015穿着短裙或比基尼的笑女人被重新在巨大倾斜的高层建筑前松弛,天空呈深蓝色。时尚而华丽,贝里尼舍盖莱里展览“20世纪60年代极端现代的城市规划和建筑”的传单和小册子形象是一个明智的选择。因为迪特尔·乌巴赫的拼贴画只会在第二眼就很容易地显示出小红旗。这就是东德渴望变得如此性感的原因——拥有壮观的建筑和阳光明媚的日子。事实上,约瑟夫·凯撒提出的这个“格罗·H·盖尔豪斯”的建议从未真正实现。这些建筑长1000米,横截面呈三角形,计划为22000人提供住房,并为10000人提供工作空间。与此不同的是,这种高高在上的计划、乌托邦式的思维和从未见过的建筑风格的混合,往往会塑造60年代建筑的快乐媒体形象。这与大型住宅区、单调的外墙和计划并置,建造一座汽车友好型城市,在20世纪60年代的柏林,这无疑是一个更加灰暗的现实。展览包括无数诱人的图形设计,旨在以**有利的角度展示建筑项目。令人惊讶的是,**有效的蒙太奇,可以很容易成为流行艺术拼贴画,任何议程都没有,在东柏林完成。这同样适用于东德外交部的图形,同样适用于迪特尔•乌尔巴赫(Dieter Urbach),在该设计中,流线型汽车似乎比建筑更重要。这符合展览的主题,也就是说,在东柏林和西柏林之间的时期,建筑并没有那么不同——对于所有基本的政治和意识形态上的争论。策展人希望避免冷战时期的言辞,因此将自己局限于强烈的比喻形象,以及其他一些东西,以恢复据称遭到破坏的东方现代主义。这与20世纪60年代**重要的建筑——1961年建成的柏林墙在展览中根本没有出现的美学形式观点相对应。在**个房间里,两张几乎完全被毁的柏林心脏的大型航空照片拍摄了这一场景,展示了这座城市两个部分的戏剧性状况。在20世纪50年代**个相互对立的重建项目之后,一个是东部的浮华的斯大林纳利,另一个是西部的建设主义/现代主义汉萨区,东部和西部的建筑开始在同一水域移动。不像20世纪40年代的莫斯科那样,为主宰这座城市而建造的华丽的塔楼和塔楼,而是在东柏林建造了更纤细、更有效的高层建筑。类似的对进步的信仰,如纽约的洛克菲勒中心或西柏林的欧罗巴中心,都被赋予了依靠艺术前沿的清晰的意识形态改造。例如,亚历山德罗普拉茨中心广场上的豪斯·德·莱勒(Haus des Lehrer)和其他许多建筑一样,被赋予了“坎默邦德”(cummerbund),在这种情况下,一幅镶嵌画强调了这座建筑在社会党现实主义风格的纪念性壁画中的政治目的,从而将其与商业建筑区分开来。西部的建筑。
在足迹方面,东西部的项目没有太大不同。稍晚一点,高层建筑、玻璃幕墙、雕塑造型和宽阔的城市高速公路也塑造了东德首都的中心面貌。你必须仔细观察,才能分辨出一张由高层建筑构成的主要环形交叉路口的照片是恩斯特·鲁特·普拉茨,还是亚历山德罗普拉茨早期的照片。这两者都归功于对进步的类似信念,即试图以理性、科学的方式构建城市未来。从战前到战后,纳粹世系的延续,迫使双方在建筑上努力寻求在战后后期恢复的现代主义。展览中的特殊项目,即密斯·范德洛的《新国家美术馆》和汉斯·沙鲁恩的《西面的爱乐乐团》,以及国务院大楼和东面的未来派电视塔等政府大楼,都代表了1960年代一位无可争议的高级建筑师的结构。乌拉尔质量。这里还有很多有待发现的地方,比如1967-74年路德维希·利奥和工程师克里斯蒂安·博伊在蒂尔加滕实现的“Versuchsanstalt f_serbau und Schiffbau”的“Umlauftank”,或者西部的费林+高格尔的科学建筑和混凝土外壳结构。为东方的乌尔里希·穆瑟设计的阿霍恩布拉特餐厅(自拆除以来)。这些非同寻常的幻想,连同那些没有意识到但已经被描绘成美丽图画的乌托邦,使参观展览变得更有价值。在“不惧单调”的口号下,双方规范化,群众住宅建设也成了时代的秩序,这一直是今天柏林的面貌。柏林一堵墙上挂着40多张不同的穿孔和网格立面照片,构成了观众面临挑战的基础:哪栋建筑在哪。毕竟,在住宅建设的合理化和规范化方面,北京和北京也相距不远。本次展览的策划人乌苏拉•M•勒(Ursula M_ler)希望提高我们对20世纪60年代建筑细节和质量的认识,她真的成功了。例如,大厅里的几件艺术作品就是从过去十年的美学中得到启发的。Bernd Trasberger利用了一些迷人的细节,比如赫蒂百货商店正面的系列陶瓷元素,以及Beate G_tschaw用残暴的建筑碎片创造出了怪诞的混合体。粉红豹狂欢:如果您从巴林霍夫动物园沿着Alexan的方向乘坐柏林轻轨那么,德普拉茨**著名的建筑是很难错过的:建筑师路德维希利奥的“乌姆劳夫坦克”。
所有的表现问题:能容纳2.2万名居民的住宅楼看起来就这么性感。约瑟夫·凯撒的“格罗斯豪斯”项目在迪特尔·乌尔巴赫的著名演讲中。照片©Berlinische Galerie
西部Appartments那时requested and东:亨利希库恩,童的大厦减少出口,陈Kuen Lee,四分之Märkisches Senftenberger戒指80-86,kruger©Heinrich Kuhn /萨宾
由约瑟夫·凯泽设计的东德外交部于1996年被拆除,图为迪特尔·乌尔巴赫的拼贴画。照片©Berlinische Galerie
不明飞行物出现在西柏林平淡无奇的斯蒂格利茨区?这座塔有好几层,连接着州际公路和地铁站——拉尔夫·舒勒和乌尔苏丽娜·舒勒-维特设计了它,并配有观景台。照片©Berlinische Galerie
1968年,曼弗雷德·昆兹创造了未来之城。即使在共产主义统治下,交通也在2000年统治了这座城市。曼弗雷德·昆兹庄园
列宁格勒广场城市设计竞赛的口号也是:“在提高密度的同时,给城市一个悠闲的外观”。照片©Berlinische Galerie
库尔富斯坦达姆(Kurfurstendamm)的滚动人行道是为了让行人离开街道。格奥尔格·科尔迈耶和巴纳·冯·萨托里的提议。照片©Berlinische Galerie
意大利瓷砖品牌SUPERGRES的Natural Appeal系列灵感来自天然木材的感觉。暖色调的色彩将力量与活力,温暖与和谐转移到氛围中。与SUPERGRES其他产品一样,Natural Appeal具有极强的实用性,卫生性,耐性,并且可以长期保持其特性不变。
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意大利灯饰品牌CINI&NILS推出了Passepartout55 sopratavolo,这是一种新型的吊灯,具有装饰作用,提供直接和间接照明。
随着这一**新的改革,西班牙灯饰品牌VIBIA的Puck Wall Art系列已经完成。纺织品覆盖了基本轮廓,使其具有质感,并以温暖的强度扩散光线。新版本改变了灯具的布置,并呼应了室内设计和建筑领域的**新趋势,包括重新评估纹理的使用。
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Sammys森美历来与诸多国际知名的设计师、建筑师合作,所设计的定制家居始终致力于简约的、实用的,才是完美的、永恒的。
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随着消费者群体逐渐年轻化,现在越来越多的业主会喜欢简约,黑白灰风格的装修设计。在黑白灰的无彩环境中,如果无法恰到好处的掌握灯光与色彩的关系,家就会黯淡、缺乏生气!本来选用黑白色来协调空间就特别容易让人感觉单调呆板。那么设计师们应该如何在平凡的空间中通过精挑细选软装来为空间增添一种不凡的超脱感呢?
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2023年,平凡却又不平凡的一年,经历三年沉寂,随着国家防疫政策的放开,有一道“曙光”照进我们的生活,让我们蜷缩的心态逐渐舒展开来,对未来重新充满希望、充满干劲与信心,像是一个被困在山洞很久的登山者,突然看到眼前亮了起来,兴奋又激动。
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3月17-21日,2021深圳时尚家居设计周暨36届深圳国际家具设计展在深圳国际会展中心盛大启幕。14个馆、28万㎡、8大主题展,全场电瓶车穿行逛展,满场都是美景。潮流家具、当代软装、设计空间、创意材料。找产品、看趋势、听论坛、见未来。值得逛5天的设计周,第1天就被美翻了。
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Setter建筑事务所设计了Facebook以色列办公室,位于特拉维夫罗斯柴尔德大道的高层建筑分布在四层楼,与公司的价值观同步,空间为员工服务。因此,设计在某些方面是功能性的、有机的、自然的、真实的甚至是简约的。
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丹麦设计工作室Kristina Dam在斯德哥尔摩家具与照明博览会上展出新的SS19系列,重点展示北欧极简主义的精髓。光滑的饰面、低调的风格、柔和的色调和大胆的材料,唤起了原始自然的感觉,系列产品各具特色,包括餐具、插画和建筑雕塑。
Luna2 studiotel位于时尚的Seminyak,毗邻邻近的Luna2海滨私人酒店。Luna2的创始人和设计师Melanie Hall的设计理念是“尊重过去,欢迎未来,并在此过程中获得乐趣”!
这个多学科的设计办公室位于伊斯坦布尔的Galata设计区,一个历史悠久的希腊公寓的底层。
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