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“它们能触摸到人的神经、血液、肌肉、眼睛和情绪”:1959年埃托·索特萨斯为奥利维蒂拍摄的“特克尼”,这张照片来自恩伯格的纽斯博物馆。照片©Thomas Wagner,由Ettore Sottsass设计,由Olivetti于1969年至1975年生产的备受赞誉的便携式打字机,我们必须感谢它将打字机改造成系统化构思的“商业机器”。正是同一制造商生产的另外两款型号开创了打字机设计的先河,这在当时是**的:“Tekne”和“Praxis 48”。在“Tekne”的案例中,说服公司董事,其尖端的外观和感觉注定要在商业机器的概念中开辟一个新的篇章,这**不是一项容易的任务。故事是这样的:1959年。奥利维蒂正忙于计划推出**台电动打字机。然而,设计师马可·尼佐利(Marco Nizzoli)受委托设计了这台机器,他生病了。阿德里亚诺·奥利维蒂(Adriano Olivetti)提升了设计水平,让它成为公司的支柱之一,他只想等待设计师的恢复。另一方面,他的儿子罗伯托对尼佐利**新的,仍然是完全机械模型不太满意。他坚持让埃托·索特萨斯得到这份工作,并承担向父亲汇报结果的责任。这台机器的介绍结果是一场灾难。经理们站在被人踩倒的地方,假装索特萨斯的打字机模型不存在,尽管它被放在一张磨光的大胡桃木桌子上,显得很自豪。随后,阿德里亚诺·奥利维蒂大步走进房间,热情地迎接在场的人,然后他静静地站在那里,思考着这台机器似乎是永恒的。**后他转向设计师,简单地说:“谢谢你,索特萨斯!“–然后转身离开。十天后,他打电话给索特萨斯,告诉他:“我相信我必须接受这是一个新的设计。我们将继续这个项目。但你不能在它前面放点东西吗?例如,太阳?索特萨斯回答说:“我可以试试。”他从来没有这样做过。阿德里亚诺·奥利维蒂不久就去世了。他的儿子罗伯托接管了公司。“Tekne”上市,其余的都是传奇。在设计商业机器的任务上,索特萨斯曾经说过:“当我开始设计机器时,我也开始认为这些东西,它们彼此相邻,围绕着人,不仅能影响身体状况,还能影响情绪。
它们能触摸人的神经、血液、肌肉、眼睛和情绪。从那时起,我从来没有像设计雕塑那样设计产品,我完全沉迷于这样一个想法:通过设计一个物体或一台机器,我将引发一个连锁反应,对此我了解得很少。我本想更多地了解它,或者至少能够预测它的历史。”对于埃托·索特萨斯来说,使机器变大或变小、变圆或变矩形并不是主要的问题。他对单个模型和它们的设计不太感兴趣,但意识到创建完整的机器组的必要性,并思考了这种移动的后果。他敏锐地意识到,前进的**途径是设计整个机器的“世界”,或者,如果你愿意的话,通过环境、建筑、内部和周围环境的氛围,采取一种整体的方法。“Tekne”采用了这一简洁的设计理念,开创了一种全新的设计潮流,彻底改变了商业机器的外观和感觉。当时,打字机基本上是圆形的,因为销售经理认为秘书们更喜欢他们的机器是圆的和软的,而不是触摸。相反,索特萨斯坚信,如果办公室里有100台打字机,而且它们看起来都像小雕塑,这只会导致审美混乱。出于这个原因,他认为有必要不仅集中在单个机器的形状上,而且在他的讨论中包括机器与周围环境之间的关系。一个设计,你永远在你面前,你必须每天生活八个小时,可能不会太激烈,不应该触发任何情绪。因此,“Tekne”被设计成模仿打字员的身体轴——简单的水平和垂直线。在工作世界的架构中,垂直和水平表面可以被**地切割和无限复制。1964年,索特萨斯与汉斯·冯·克莱尔共同设计的“Praxis 48”模型,更进一步地体现了这一理念:在这台机器上,你看不到任何曲线。外壳类似一个鞋盒,侧面有垂直凹槽。键盘可以自由悬挂,并预期外壳的控制单元与随计算机引入的打印机分离。而且设计在色彩方面也很先进:按键是绿色的,外壳和键盘通过使用不同的颜色而明显地区别开来。那么,如果今天的PC或笔记本电脑的纯粹技术性外形被一张热情洋溢的“孟菲斯”照片所软化,难道不是很好吗?相信我,你的办公桌上有足够的空间放一个“贝拉·麦金娜”。
“Praxis 48”(**行,左边和右边)和“Tekne”(**行,中间)在设计上开创了一个新趋势,从根本上改变了商业机器的外观和感觉。托马斯·瓦格纳,Stylepark
Sottsass在他的设计中也包括了机器和周围环境之间的关系。托马斯·瓦格纳,Stylepark
Sottsass打字机“Praxis 48”的广告就像Olivetti的“Tekne”一样。©Flickr照片
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