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德高望重的设计评论家兼策展人克劳斯•卢舍尔(Klaus Leuschel)向这位出生于巴格达的建筑师表达了个人敬意。尽管她的个人形象不属于主流,但她后来成为了业内**有影响力、**能改变范式的大腕之一。
扎哈·哈迪德(1950 - 2016);图林拉康姆猪
国际风格,作为当代建筑的各种表现形式——从荷兰、德国、捷克斯洛伐克到意大利和法国——1933年由阿尔弗雷德·巴尔和菲利普·约翰逊在纽约现代艺术博物馆简要地介绍,是一个很大程度上以欧洲为中心的理念。 也许是像扎哈·哈迪德这样的人出现在舞台上,才把建筑从欧几里德式的思维模式中解放出来:50年后,香港一家休闲俱乐部(巅峰休闲俱乐部)的竞争进入。
1978年,我在法兰克福遇见了她。当时我还是一名学生,在“泛欧快车”(Trans-Europe Express)之前的那些黑暗日子里,为了响应甘特·博克(Gunter Bock)宣布的一项名为“艺术泰克塔”(ARTE TEKTA)的活动,我从汉堡来到这里。所有人都被邀请了,从Peter Cook(前Archigram)到Adolfo Natalini(前Superstudio)。嘉宾名单上还有雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)(大都会建筑事务所[Office for Metropolitan Architecture])。
“MAXXI”,21世纪国家艺术博物馆,罗马,2009年;照片Iwan Baan(上)和Helene Binet(上)
今天,人们会拿着早期的冰,到达比赛场地,开始比赛。事实上,我在前一天就去旅行了,下午晚些时候还去了圣十字教堂。一个身材瘦长的小伙子正在那儿准备一个小型展览会。一个年轻的女人正在帮助他。
不难看出这是关于OMA小组的工作。它的外观是建筑师们在竞赛中非常熟悉的。眼前看不到尽头。
当这位名叫雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)的瘦长绅士被君特·博克(Gunter Bock)拉到一边,显然是在讨论什么事情时,我主动向这位女士提供了帮助。只有回想起来,我才意识到我曾经有机会帮助的人是谁:扎哈。
2014年首尔东大门设计广场;维吉尔·西蒙·伯特兰
随着她在香港的成功,随之而来的是轻蔑的评论,嘲笑——“无法建造”——或难以理解——“为什么所有这些爆炸般的图画?”
对于她的哥哥,她致力于皈依(伊顿地方1981/82)。当时我并不知道,每年“拯救”扎哈的资产负债表是他的特权。据说高峰过后,他建议她放弃建筑而选择艺术,这样她就可以一直画画,至少可以用画画赚钱。他指的部分是她在纽约马克斯·普罗特奇画廊(Max Protetch Gallery)举办的具有划时代意义的“建筑绘画”展览。
建筑师,尤其是那些不随波逐流的建筑师,有一座艰难的山峰要攀登。更令人沮丧的是,从那时起,作为世界一流建筑的鲨鱼缸中**的女性,她遭到了绝大多数评论家的猛烈抨击。奥利弗•温赖特(《卫报》)是值得称赞的例外之一,他曾将扎哈的传奇情绪爆发与雷姆•库哈斯(Rem Koolhaas)等业内知名人士(通常脾气乖戾)相提并论,从而对她进行了相对化。
萨拉戈萨大桥,萨拉戈萨,西班牙,2010年;费尔南多Guerra照片
扎哈意识到的并不是所有东西都是**的建筑。即使她在帕特里克·舒马赫身上找到了那位对创造出更复杂的形式有决定性贡献的合作伙伴,情况依然如此。然而,即使在她的950个项目(据她自己所说,已实现的和未实现的)中,只有10个是**的,我们仍应记住她这一点。她的同事Jan Kaplicky(未来系统)曾经说过:“人们反对圣保罗。他们反对悉尼歌剧院和布尔中心。如今,他们发出数百万条彩信和自拍照,照片中就有这些大楼。”
那些批评扎哈•哈迪德(Zaha Hadid)与当权者走得太近的人应该问问自己:为什么是她?又是奥利弗·温赖特(Oliver Wainwright)提出了这样一个问题:为什么北京的中央电视台(CCTV)总部(也被讽刺地称为闭路电视)、同一城市的国家体育场或波斯湾的著名建筑没有受到同等规模的指责?
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