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对我们今天来说，包豪斯的概念模型是什么?chezweitz & roseapple回答了这个问题的透视法展览布局,使得包豪斯的三个阶段在魏玛,德绍和柏林活跃起来,可以解读为一个激进的拒绝在包豪斯维黑白视图:包豪斯是五颜六色的和非常活跃!
1926年12月5日，在德绍的包豪斯建筑的屋顶上的“Bauhausmeister”。
值此建党90周年包豪斯的基础和柏林墙倒塌20年后,德国包豪斯主要研究机构和博物馆——柏林包豪斯档案馆,Stiftung的包豪斯德绍和Klassik Stiftung魏玛——**次共同呈现一个展览。大约有1000件展品，这将是有史以来**的包豪斯展览。该项目的合作伙伴纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)向柏林送去了25件展品，并将举办自己的展览“包豪斯1919 - 1933”(bauhaus 1919 - 1933)。“现代性讲习班”于11月8日在纽约开始。
沃尔特·格罗皮乌斯，“Marzgefallenendenkmal”(纪念倒下的革命者)的工作模型，1921年。经典基金会Weimar©VG Bild-Kunst，波恩，2009
展览的标题显示了包豪斯为设计树立模型的动机。在其存在的整个过程中——尽管重点有所变化——在三位导演沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius, 1919-1928年)、汉内斯·迈耶(Hannes Meyer, 1928-1930年)和路德维希·密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe, 1930-1933年)的指导下，包豪斯包豪斯为设计的创造树立了榜样:不仅关于新型学校,也是发展中当代前卫艺术和建筑,作为行业发展的实验室模型,**后但并非**不重要,改变社会的力量,其兴趣给现代人类及其环境的一种新形式。
海因里希·齐格弗里德·鲍曼，《Kandem钢管台灯设计》，第934号，1932年。柏林包豪斯存档。照片:Hartwig Klappert，柏林
“包豪斯。概念模型”令人印象深刻的展示了角色相关的艺术立场,表现主义、未来主义、达达主义、欧元区Sachlichkeit,建构主义,超现实主义,在包豪斯在1910年至1933年之间,如图所示的作品Marcks, Muche,康定斯基,纳吉,阿尔伯斯,拜耳,布鲁尔,Schlemmer Feininger,克利,Meyer Hilberseimer·密斯·凡·德·罗。展览不仅展示了包豪斯大师的作品，也展示了他们学生的作品。后者说明了学校的艺术发展，并给人一种印象，强大的影响，尤其是在它关闭后的包豪斯。许多包豪斯学生后来成为他们那一代有影响力的艺术家，如威廉·瓦根菲尔德、马克斯·比尔、理查德·波利克、玛丽安·勃兰特、勒克斯·费宁格等。
Lyonel Feininger, Viadukt, 1920。布面油画100.9×85.7厘米。现代艺术博物馆，纽约©VG Bild-Kunst，波恩，2009
为了传达包豪斯的动荡历史和繁杂的创造力，展览“包豪斯”。概念模型“选择其发展历史的视角”。因此，它区别于迄今为止的演讲，主要是围绕着包豪斯的工作室。
阿尔弗雷德·阿恩特，1926年德绍包豪斯“梅斯特”半独立式住宅外观设计的彩色平面图。柏林包豪斯档案馆| BHA 976©VG Bild-Kunst，波恩2009
它的彩色球面用于定位 参观者通过马丁·格罗皮乌斯堡历史悠久的门厅的一扇门进入展览。几何基本形状——三角形、正方形和圆形——作为展览的入口、通道和出口的新功能。迎接参观者的是黑白现代主义的陈词滥调，这与历史悠久的格罗皮乌斯堡(Gropius Bau)展览色彩鲜明的设计正好相反。参照约翰内斯·伊滕(Johannes Itten)的色彩领域，展览建筑师chezweitz&roseapple授权包豪斯建筑发展的每个阶段使用一种颜色。
Marcel Breuer / Gunta Stolzl，“非洲主席”(“Afrikanischer Stuhl”)，1921年。柏林包豪斯存档。照片:Hartwig Klappert，柏林
DIY包豪斯 克莉丝汀·希尔的装置作品“DIY包豪斯——建造你自己的包豪斯!”是当代艺术对一个传奇的评论。克里斯汀·希尔探讨了传奇的包豪斯是如何在今天的日常生活和生活文化中占据一席之地的。克莉丝汀·希尔的指导思想是包豪斯的前提，即艺术和设计的任务如果不包括政治和社会层面，就是不完整的。因此，她的出发点是Hannes Meyer的格言，“人的必需品，而不是奢侈品”。与将包豪斯的物品作为奢侈品进行商业化的同时，包豪斯的思想也变得微不足道。1995年以“人民精品店”(Volksboutiquen)闻名的克莉丝汀•希尔(Christine Hill)就是在这里开始她的装置艺术生涯的。
Marcel Breuer(设计与实现)/ Gerd Oschmann(重建)“女士梳妆台”(“女厕所”)，选自包豪斯实验工作室“Am Horn”，1923 / 2004。德绍包豪斯基础。照片:Hartwig Klappert，柏林
伊尔卡和安德里亚斯·鲁比，无尽的包豪斯，视频装置，2009年 在他们的视频装置“无尽的包豪斯”中，伊尔卡和安德烈亚斯·鲁比采访了11位当代人物，探讨了今天的包豪斯的相关性。包豪斯是过去的实体，还是今天的重要?它**初的意图还剩下什么?它的哪些雄心壮志可以在今天得以实现?哪些包豪斯的思想在今天看来是不可能实现的?我们真的应该感谢包豪斯吗?对艺术、工艺、技术和科学创造力统一的渴望——包豪斯的普遍挑战在今天已经过时了吗?还是在一个日益专业化的社会面前，我们比以往任何时候都更需要这种目标?为了找到这些问题的答案，Ilka和Andreas Ruby会见了来自不同设计领域的不同人物，他们都在某种程度上与包豪斯有关——建筑师、艺术家、策展人、沟通设计师、汽车设计师、艺术历史学家和企业家。被采访者的评论按主题分组，并添加到虚拟对话中。
Laszlo moholy，光-空间调制器(“licht - raum调制器”)，1922-1933照片:Hartwig Klappert，柏林。柏林包豪斯档案馆©VG Bild-Kunst，波恩，2009
“包豪斯”将提供多种多样的活动方案。一个概念模型”。它包括一个为期5天的国际会议“包豪斯全球”(2009年9月21日至26日)，由Stiftung Lotto/ Stiftung Deutsche Klassenlotterie Berlin支持，以及一个系列讲座，电影之夜，研讨会，建筑参观和书籍介绍
路德维希·密斯·凡·德·罗,“Honeycom”(“Wabe”)提交“Hochhaus很巴赫夫弗里德里希大街”竞争的高层建筑的设计在Friedrichstraße火车站,1922。德国波恩，柏林，| BHA 8238©VG Bild-Kunst
哈杰·坎茨出版的展览目录和有声书
华西利·康定斯基，《无业》(“Ohne Titel”)(1924年5月18日送给沃尔特·格罗皮乌斯的文件夹)，1924年。柏林包豪斯档案馆©VG Bild-Kunst，波恩，2009
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