他在比利时很有名。越来越多的其他地方，由于他被著名的设计双年展2010年的年度设计师。布拉姆布(Bram Boo)的家具设计既令人愉悦，又充满挑战，其混乱、往往具有讽刺意味的形式掩盖了其**实用的功能。Architonic与比利时设计师科特赖克(Kortrijk)会面，讨论他的类型学作品。 这是每个记者**可怕的噩梦。你安排在一个繁忙的设计展上采访一位当前的设计师。你会带着充满兴奋的肚子和充满疑问的脑袋出现，准备好进行创造性的思考。然后你的录音机突然决定不工作了。为什么是我,主啊? 幸运的是,当我遇到了布拉姆Boo 2010 Interieur设计双年展yves gijarth**近创立与无机能的录音设备,比利时的设计师,谁被授予值得渴望的标题“每年的设计师”的著名的公平,显示自己是一个优雅和耐心的人。我们迅速地四处寻找可替换的小工具，结果很有成效，所以我们开始弥补失去的时间。

“经过十年的辛勤工作，能获得这样一个头衔，真是个不错的礼物。”尼古拉斯Schimp照片 

布拉姆布(Bram Boo)(就押头韵、单音节的名字而言，他的名字会受到一些打击)创造的家具可以被形容为有点不固定。它们有些混乱，有动力的形态给你留下的印象是它们在流动或在移动，它们可以在任何时候离开你。给他的无生命物体注入大量的生命，是Boo的作品设法“内插”的一种方式，用他自己的话来说，就是“内插”它的使用者，来处理它们，并在这样做的时候，让他们意识到周围的物质文化。人们激动人心。为什么家具就不能令人兴奋呢?设计师问道。 但不要被愚弄。布的作品有时极具雕塑感，有时也很幽默，它们的首要特点是实用功能。从不熟悉的意义上来说，它们可能看起来很奇怪，但它们工作得很好。它们所呈现的视觉上的挑战被高度考虑到它们的实际用途。把布的家具斥为奇思妙想是错误的。

“Boo Boo”，Bram Boo为非常酷的比利时品牌FELD设计的新办公桌和椅子;他的“等等”表作为背景 

**终，这位比利时设计师正在进行的工作的核心是他对公认的家具类型的质疑，他试图颠覆我们已经认识到的对象类型。(‘这就是椅子的样子。“桌子应该是这样的。”等等)。一些比利时的设计品牌，如FELD, BULO和Indera，已经认识到Boo的设计所涉及的利害关系，并将其投入生产。他的家具也可以在布鲁塞尔议会大厦的入口大厅找到。 在接下来的深度访谈中，Boo和Architonic讨论了他的作品中功能性、美学和情感之间的关系，为什么进入和退出工业生产系统对创造力有好处，以及比利时设计的意义(或不是)。如果一切都是我们自己做，为什么我们会更快乐呢?

秩序混乱:Bram Boo为比利时设计主导的办公家具制造商Bulo设计的“过量”办公桌 

恭喜你被提名为年度设计师。 这对我来说是莫大的荣誉。 除了这是一个非常大的赞美之外，这个荣誉对你来说还有什么意义? 经过10年的努力，能获得这样的头衔是一件很好的礼物。当然，它也能帮助你继续成长。你建立新的联系。 你和今年的前几位设计师，如Alain Berteau和Sylvain Willenz，都是同行。 我觉得我和其他人有点不同，因为我认为设计是一种工业过程，也是一种表达家具的实验性方式。其他的就不是这样了。

Bram Boo的年度装置设计师在今年的2010年国际双年展上 

我们能谈谈你如何看待家具的作用吗?你的作品从一开始就很吸引人。它是功能性的，但在那里，功能遇到了一种有点挑衅的美学。然后是你的设计所携带的情感情感。它们之间的关系是什么? 我一直在寻找这些元素的混合。情感、功能、舒适。我试图创造出能与人互动的家具。如果你做一件简单的家具，人们只是在它周围走动。他们不看它。喜欢它什么。但是用另一种方式制作家具意味着人们看到它的时候会思考一下。我认为这很重要。 我成长在一个有孟菲斯时期埃托雷·索特萨斯作品的家庭。但也有非常简单，更工业化的作品，如查尔斯和雷埃姆斯或乔科伦坡。我认为这些事情的混合会让你感到兴奋。人是令人兴奋的，但为什么家具就不能也是令人兴奋的呢?你也可以玩这个。

Boo的“过量”存储展示了一种独特的正式语言的持续演变:“我的作品是建立在自身之上的……我不会照顾它。他说，这是一种直觉 

你有意识地想让你的家具的使用者，甚至是观众，在遇到你的设计时做一些工作吗? 嗯，我试着在功能方面更进一步。但是，在某种程度上，如果你有一件家具，比如“过量使用”的桌子，你很快就会在某种程度上玩它。你在家具周围创造另一种运动。而不是在你的桌子下面有存储，它在上面以一种相当混乱的方式。创造力应该意味着丰富的多样性。如果我们都在做同样的事情，那就太无聊了。关于如何制作家具不应该有一个规则。尝试以不同的方式做一些东西会吸引人们。惊喜和欢笑。 快乐起着重要的作用，是吗? 我试图通过功能而不是装饰来实现这一点。装饰从我处理功能的方式出现。 通常当你想到混乱，你想到的是快乐和舒适的**对立面。有序的混乱，对立的张力，是描述你的作品的合适方式吗? 是的。这就是为什么我的家具看起来有点奇怪。但我喜欢创作这样的作品。

Boo的“过量”椅子完成了“混乱”系列;照片Bram嘘 

你提到了工业过程。你对此有多投入?你认为限量版设计和一次性产品有什么价值? 我觉得我对这两种工作方式都很满意。我不会马上做一件限量版的作品。不客气。但是，当你有了一个产品的想法，它会找到自己的方式。但是有时候做一些特别的事情是很重要的，比如在米兰的一场演出。如果你只以一种工业化的方式工作，它会关闭许多门。如果你把东西混合在一起，你就会激发你的创造力。我需要它。我在我的“狗仔队”办公椅上工作很自由，椅子两边各有一个垃圾桶。这给了我“过量”办公桌的灵感，布洛已经将其投入生产。一个和另一个相互作用。 通常情况下，当你做一些非常特别的东西时，它不会在工业世界中占有一席之地。然后你停下来不生产了吗?可惜限量版的设计有时太贵了。但这是不可能的另一种方式。 所以，这是一个走出工业生产系统的例子，为了发展一种思想，这种思想在以后的阶段又回到了那个系统。 嗯，工业和手工这两种方式仍然存在，而且都有它们的可能性。我们必须两者都用。你不应该限制你的创造力。一个实验对象测试一个对象可以是什么。它发展你的思维和你看待事物的方式。它喂我。

这位比利时设计师的“狗仔队”办公椅，是他后来的“过量”系列的创意起点;照片Bram嘘 

你的作品有一种特殊的正式语言。如果这是一个有效的术语，你是否有意识地试图形成一种特定的“风格”? 我的工作确实有了进展，但仍在缓慢地进行。我不会照顾它。它是直观的。但我可以看到，我的工作是建立在自己的基础上的。首先是“吉普赛人的东西”，然后是“懒惰的”桌子，“狗仔队”和“过量的”收藏品。这是一种自然发生的进化。 您对比利时目前的设计活动有何评价? 在过去的几年里建立了很多比利时品牌，这给了比利时设计师一定的机会。事情进展得很快，在某种程度上帮助比利时设计的发展——尽管很难说什么是典型的比利时设计。比利时是个小国，周围有许多大国。也许，比利时的典型特征就是个性鲜明。也许是因为政治形势的原因，我们不得不自己做一些事情，并发展它。它必须有一个强大的身份，这样才能出口。比利时太小，在这里没有自己的市场。所以我们总是要想得更长远。这可能会帮助我们变得不同，以不同的方式思考。我认为这类问题有助于创造力。 我认为在**的情况下，很难将设计按照国家的路线进行典型化。我不确定这是否值得。 我认为比利时的设计，如果有什么区别的话，就是多样性。

由比利时设计标签费尔德，布拉姆布的铝室内/室外'等等'表 

我正要说。比利时，对我来说，在设计方面，似乎是一个没有任何单一身份的创意实践的场所。 这是一个真正的国家，每个人都有自己的想法，有创造力，努力做到**。比利时的设计学校不像埃因霍温或瑞士那样，给学生提供一条特定的道路。很民主。他们说‘看看你的周围。“在比利时，当你休学时，你只能靠自己，你必须独立发展自己，吸引别人。这就是区别。 为什么这里不一样呢? 我想是因为政治形势。佛兰德人和瓦隆人之间的争吵使得这些学校很难有预算来增加投资。但金钱并不是激发创造力的**工具。创造力会对问题做出反应，当你没有问题的时候，它会变得更加困难。富人没有那么有创造力。 你对比利时的设计制造业持乐观态度吗?它有未来吗? 是的，我可以感觉到它与许多设计标签。他们试图在中国生产，然后就出现了质量问题。然后他们就赔钱了。但在10公里外的家里，有人可以做得很好。它稍微贵一点，但你不会浪费时间，而且质量很好。这是**个优势。但这也是一种更生态的工作方式。我们必须试着在当地的情况下工作。如果可能的话，为什么不呢? 作为一个负责创造物品的人，你对这些物品产生的环境影响有多清醒? 这是个大问题。

布拉姆·布(Bram Boo)有点拟人化的家具系列《吉普赛的东西》(The Gypsy Things):“它们有自己的特点——有创意、熟悉、自豪，而且充满了讽刺，”布说 

我们需要所有这些物品吗? 我想是的。如果我们要迅速解决这个问题，我们将回到某种共产主义的方式:每个人都有一样的车之类的东西。但随后创造力就会消失。那我们都一样。我们不会开心的。所以我们要用另一种方法来解它。还要和别人沟通，让他们注意你的产品，尽量买贵一点的，但你真正喜欢的，能让你住得久一点的东西。 作为一名设计师，我总是试图通过这种方式与设计标签和生产商进行沟通，但是这个问题必须首先由我们的政治领导人来解决，给我们指明方向。不是人人，就是无人。在中国，他们必须遵循这个方向，在欧洲，他们必须遵循这种愿景。然后我们在同一列火车上。然后创造力可以帮助提供差异。 我想我们都是人，充满矛盾。我们继续迷恋对象，以贪得无厌的速度消费，同时知道这不会永远持续下去。 我们不想失去我们的生活方式，新事物让我们快乐的方式。我们人太多是一个根本问题。但是如果停止生产产品，街上就会有很多人。但是已经有很多关于这一切的对话，所以这是积极的。经济危机也许来得正是时候，因为它使我们能够真正地思考问题。

费尔德的“Boo Boo”儿童家具系列，颜色各异 

在形式上，你的家具设计很有动感。但也很像动物。好像他们在行动，或者，更确切地说，坐起来，准备开始行动。 这是奇怪的。这不是故意的。例如，我的“吉普赛物品”系列看起来有点像一群人，就像他们有头一样。但它来自于函数的组合。如果你看看我们自己，我们只是功能。我们的头，我们的眼睛，我们的耳朵。如果向表添加更多的函数，它看起来就更像我们。你会突然有一种轮廓，让我们想起动物。功能离我们很近。一种材料是死的，但如果你玩弄它，并把一些不同的功能加在一起，它很快就会看起来像已经存在的东西，是活的。 很多对象都是我们的扩展。工具是我们双手的延伸… 物体离我们很近。他们融入了我们的生活，但我们现在太忙了，有时我们再也见不到他们了。但我认为它们影响着我们的生活，我们看待事物的方式，我们思考事物的方式。 确实。任何能帮助我们活在当下的事情都是一件好事。我们太关心我们下一步能消费什么，我们希望我们的未来是什么样子。 我想成为一名设计师，拥有丰富的生活。不是为了富有。我们都太物质化了，买了很多东西来丰富我们的环境。作为一个设计师，我可能不应该这么说，但是自己做更好。(笑)。来丰富自己。 找到幸福的方法很复杂。买一件新衣服可能会让你开心几天，但之后你需要别的东西。自己做一些事情，一边做一边享受，所以你不需要花钱去买——我认为这可以帮助我们更快乐。 我们现在就做点东西吧。 (笑)。为什么不呢? 很高兴和你谈话，布拉姆。谢谢你！