在日本迅速流失的建筑设计遗产中，**不为人知的宝藏之一是江户东京露天建筑博物馆(Edo-Tokyo露天architecture Museum)，占地17英亩，致力于保护和展示昔日的重要建筑。它位于东京西部郊区的高井公园，成立于1993年，大约有30个重新安置的建筑，包括各种风格和时代，这些建筑在原来的位置上已经不再适用。在博物馆的历史宝石——包括农舍,中产阶级和上流社会的城市家庭,一个旅馆,一个粮仓,一个sento(公共澡堂)和战前的商店,是一个小的红色的木制结构的羊肠山墙屋顶和银行wood-mullioned窗口,由20世纪的建筑巨头国前川(1905 - 86)。对于那些熟悉他的现代主义标志性建筑——东京都节日大厅(Tokyo Metropolitan Festival Hall) (Tokyo Bunka Kaikan)、国际日本馆(International House of Japan) (Junzo Sakakura和Junzo Yoshimura)和东京都美术馆(Tokyo Metropolitan Art Museum)——的人来说，这种极其简单、紧凑的设计似乎不太可能来自同一个画板。

1935年，前川邦夫(中，下一排)和同事们一起摆姿势拍照，包括安东宁·雷蒙德(左五，上一排)、吉村俊三(**右，下一排)和家具设计师乔治·中岛邦夫(左三，上一排)。前川晃一(Koichi KitazawaBut Maekawa)曾与安东宁·雷蒙德(Antonin Raymond)共事五年。安东宁是弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)的前学徒，他追随导师的脚步，让日本建筑师看到了自己传统的可能性。1930年，前川从巴黎回来后与雷蒙签约，他曾在勒柯布西耶(Le Corbusier)的工作室工作过一段时间，在帮助这位捷克出生的建筑师在日本发展东西方现代主义的独特融合方面发挥了重要作用。1942年，他自己的家成为他**个表达这种综合的地方。前川学的是建筑，当时日本正处于一个巨大的变革时期，当时的日本正在寻求一种新的国家身份。在建筑学中，关于传统应该扮演什么角色有很多争论。乡土建筑一直青睐模块化的规划、灵活的空间利用和简单性。作为一名学生，前川接受了新建筑运动，并致力于开发新的材料和技术，以及在面对国际影响时保持当地的建筑特色。

前川和勒·柯布西耶(Le Corbusier)在前往英格兰霍德斯顿(Hoddesdon)参加1951年国际建筑大会(Congres International d’architecture Moderne)的火车上交谈。照片由前川建筑师事务所、建筑师和工程师提供。瑞士建筑师勒·柯布西耶(Le Corbusier)当时已经是欧洲的一股力量，但他在20世纪20年代末**出名的是他的住宅白盒子。尽管Maekawa对这些“生活机器”没有真正的兴趣，但他还是利用了叔叔在巴黎的住所，并在毕业后前往法国首都。1928年4月，他成为勒柯布西耶(Le Corbusier)画室的一名无偿绘图员，并在那里待了14个月。1930年，他回到日本，开始为雷蒙德工作，1935年离开，开始自己的事业。建筑师发现科布西现代主义很容易适应日本的文化和气候环境，并成为20世纪**多产的实践者之一。但是前川的混凝土只用于商业和政府建筑。在他的住宅设计中，他把温暖和亲切感放在首位，并融入了前现代日本元素来突出这些特点。

年轻的建筑师们在设计自己的居所时展现了他们的本色，前川的**个住宅建于二战期间，也不例外。你只需要看看新日本主义风格的屋顶，通往前面小路的大屋石门，以及引人注目的玻璃门和竖框窗——朝南，与之形成对比的是akari shoji屏风来过滤光线——就能领会东西方的融合。正如历史学家凯文·雷诺兹(Kevin Reynolds)所见，这座房子是前川“那个时代**明显的传统主义住宅设计”。

一些历史学家打算维持勒?柯布西耶(Le Corbusier)在前川经(Maekawa canon)中自诩的地位。但前川的家庭关系使他得以在战争期间继续推进这个项目，甚至建造了比法律允许的限度(1076平方英尺，即100平方米)稍大一点的建筑(1190平方英尺，即110.6平方米)。在装修自己的家之前，他住在Nonomiya公寓里。尽管Maekawa对现代主义带来的革新充满热情，但他还是觉得Tsuchiura的混凝土结构极其不舒服。因此，他的房子大量使用柏木和其他木材，而且由于前川不喜欢油漆，外表面使用了油基颜料。据项目的主要起草者Sakitani Kosaburo说，Maekawa很少在概念上谈论以他的名字命名的设计，这个习惯甚至延伸到了他自己的家里。他**初让员工宫内美穗(Miho Hamaguchi)拟定计划，但当宫内美穗建议建一座长叶式的水平排屋时，他并不高兴。1941年，Sakitani负责完成基本设计。

前川显然被这处房产上的三棵橡树迷住了，他在品川区(Shinagawa Ward)的神颈崎(Kamiosaki)购买了一块地，作为自己的就职住宅。当时，位于梅古罗区附近的龟木筑村屋(Kameki Tsuchiura house)是现代派住宅中**引人注目的。Tsuchiura和Wright一起工作了近5年，先是在东京帝国酒店实习，然后在加利福尼亚和威斯康辛的各种项目中当学徒。他在1926年回到日本，决心帮助改善日本的住房条件。以莱特在洛杉矶建造的“纺织大厦”为灵感，Tsuchiura追求标准化和效率，并逐渐接受其功能、理性和经济属性的国际风格。他在1935年的家是一个现代主义的白色盒子，但它的特点是赖特式的垂直交错空间，狭窄的阁楼漂浮在一个高耸的两层高的客厅上方，客厅通过四扇滑动门通向花园。弗兰克·劳埃德·赖特是如何影响日本建筑的

虽然Tsuchiura住宅有一个故意打破日本传统的平屋顶，但Sakitani偏爱它的其他特性，并设计了一个符合前川喜欢的对称简单的方案。人们从北面的一扇门进入家中，那里的硬山毛榉木地板是为人们穿着鞋子进入而设计的——这在日本是一个不寻常的特征，在那里，鞋子总是在门厅里被脱掉。据Sakitani说，前川经常开车旅行，所以他的鞋子没有脏。(后来，或许是在1945年8月战争结束时，他与三浦雄一郎(Miyo Miura)结婚后，脱鞋成为了常态。)

在入口通道的左边，穿过一扇旋转的门，就是凯旋的大房间，这是一间客厅兼客厅，有两扇通高的窗户，室内的通风空间由现代家具勾勒出来。

前川设计了西式风格的家具和灯具，并在家具上装饰了棉布。

从客厅往上走，有一个开放的楼梯，上面是一个小阁楼，展示柜充当与一楼的接口。屋顶在阁楼上方达到**的高度，提供了必要的高度。虽然它主要用作书房，但也是前川存放家具设计的地方。

毫无疑问，这个空间不仅受到了Tsuchiura的阁楼的影响，也受到了Antonin Raymond在1933年的Karuizawa避暑别墅的类似影响，该别墅以粗糙的木杆作为支撑。然而，通往他的阁楼是通过一个弯曲的坡道，而不是直接的楼梯。

舒适的用餐区位于大房间的北侧，里面有由maekawa设计的台灯、桌子和椅子。从厨房出来的通道便于上菜。

这种传递在当时是一种不同寻常的创新。厨房位于东北方向，在家具、窗户和流线上都采用了现代西方设计。

书房位于住宅的西南角，在入口走廊的尽头，设计也是为了容纳客人，因此在壁橱里有一个水槽——这是一个不同寻常的解决方案。

前川的卧室在书房对面的东南角。它也是西式风格的，有一张床和足够的壁橱空间。

前川还设计了西式浴室。这一次，他选择了全黑的瓷砖与白色的马桶形成对比。

大房间南侧的滑动百叶窗可以装在一个门口袋里，门口袋可以旋转90度，当房子向外界开放时，百叶窗就会消失。1941年，金属供应不足，所以门的扶手是用硬木做的。北侧有一组相应的窗户，阁楼层有一扇凸窗，所有这些都让光线充满了房间。空间流动，畅通无阻，通过房间，从前面到后面的花园。

在**初建造的时候，住宅的南北两侧都有圆形的柱子，这让一些人认为前川是在参考勒·柯布西耶(Le Corbusier)的piloti(栈桥或柱子)。但Sakitani暗示，尽管他的老板可能是这样看待这些柱子的，但这些柱子却受到了伊势大神社(Ise Grand Shrine)的影响。伊势大神社是神道教**神圣的场所之一，每20年重建一次。1940年，就在他开始建造这座房子之前不久，伊势给他留下了深刻的印象。前川住宅建造期间的首席木匠也曾与Tsuchiura一起工作，他在住宅南立面的中心竖立了一根Ise(或piloti)灵感的木杆，而在北立面上有一根较短的木杆。这座房子大量使用柏木和其他木材。因为前川不喜欢油漆，所以外表面使用了油基颜料。

1945年5月，前川在银座的办公室在一次空袭后被烧毁。在接下来的九年里，他把业务搬到了神崎府，直到1954年。书桌和绘图桌被带到了客厅和阁楼书房，那里只能容纳四张桌子。楼下的书房被改成了与客户见面的地方，也用作员工休息的地方。

梅卡伊在1956年开始翻修这栋房屋，加固地基，在南面增加了x形桁架，把南面的圆柱子换成了方柱，扩建了厨房，升级了浴室(并把黑色瓷砖改成了棕色)，还建了一个车库。他们可能还从储藏室里拿出了一些传家宝，因为据报道，1955年后，客厅的灰泥墙壁上装饰着米罗(Miro)、毕加索(Picasso)和Munakata Shiko的画作。

1973年，前川决定在这片土地上建造一座更大的建筑，于是这栋房子被拆除，其部分被存放在他位于轻井泽的避暑别墅里。大约20年后，它们依然完好无损，因此在1996年被用来重建江户东京露天建筑博物馆(Edo-Tokyo Open Air Architectural Museum)前川屋(Maekawa house)。美丽的结构，一个东方传统和西方现代主义的**典范，仍然是参观公园的亮点。除了星期一，它每天都对公众开放(星期一是国家法定假日，星期一开放，下星期二休息)。此外，日本建筑师如何建立在弗兰克劳埃德赖特的工作，踏出更多的设计世界的故事