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斯图加特的Hospitalhof教堂属于多米尼加修道院，现在只剩下重建的唱诗班和中殿的南墙。照片©Roland Halbe Hospitalhof是斯图加特新教教堂的中心教育机构。在改造之前，教堂对旧建筑的功能不再满意(一个行政街区，一个包含两个礼堂和一个连接结构的大厅);特别是场地区域的技术显然已经过时。此外，还有一种愿望，即希望建筑能比战后那些不起眼的建筑表现出更强的存在感。“医院现代化竞赛纲要”由参赛者决定是“保留现有(部分)建筑物还是选择重建”。预计将分两个阶段提出一项建议。
Lederer Ragnarsdottir Oei (LRO)的建筑师没有遵守这一规定，而是要求拆除整个战后建筑，包括行政大楼，该建筑在**阶段被简要地排除在外。 LRO Architekten提出的在单一建设阶段建造新建筑的建议说服了评审团和客户。因为这意味着这两个原本独立的建筑可以合并成一个和谐的结构。**重要的是，这种策略允许更合理的室内布局:社区、研讨会和会议室现在被布置在一楼l形门厅周围，面向庭院的玻璃立面可以打开。请注意，任何熟悉LRO Architekten的人都知道，彻底的改造总是**——该公司从未尊重过战后的现代主义。建筑师们在新闻稿中宣称，上世纪50年代和60年代的建筑并不比今天的建筑产出更好或更差，这可以理解为一种预期的绥靖。
中殿的柱子立在那里。图纸©LRO Architekten 修辞策略 公众普遍欢迎修建新大楼的计划。这是可以理解的，考虑到该地区将长期位于后院的吸引力-尽管其中心城区的位置和丰富的历史。然而，**近的趋势是明显的改善——新的酒店网点，一个当地的艺术舞台在这里拔地而起，新的医院现在为这个地区增加了一个有吸引力的建筑。 医院教堂是斯图加特三大哥特式教堂之一。早在16世纪，多米尼加修道院在世俗化后就被用作医院，修道院的一部分将该地区和这座教堂借用为现在的名字。附近有一个犹太教堂，1938年被毁。甚至在第二次世界大战之前，这个季度就失去了它的重要性;早在19世纪，修道院就变成了监狱，其中一些囚犯被驱逐到纳粹德国的集中营。到战争结束时，这个地区的大多数建筑物已成为空袭的受害者。**幸存下来的教堂建筑是修复后的圣坛和中殿的南墙。 LRO Architekten设计的新建筑采用了老修道院的结构，与该地区剩余的网格略有偏离。新行政大楼与教堂中殿相连，并以涂有泥浆的砖块建成。现在，内部庭院的树木生长在曾经矗立着中殿圆柱的地方。 鉴于目前关于现存建筑中所含能量的争论，战后建筑的安抚性言辞是可以理解的，因为它显然具有战略性。然而，建筑师们在他们的论证中也依赖于历史，这只能在**眼看到。那些不知道阿诺·莱德勒精通建筑史的人，很快就会怀疑他对历史背景的引用是一种说服策略，注定要避免批评。然而，你永远无法通过摧毁历史的见证来公正对待历史。另一方面，拆除一座建筑可能是正确的选择，如果这样做的原因是取代它的东西的卓越品质——就像这里的情况一样。烦人的,然而,是一个城市的解剖学基础资产,基于历史参考,已经放弃所以轻:开幕式的南端的街景画Gymnasiumstrasse没有创造性的增强,而不是新获得的空间显然是柏油路,入口行政翼很难辨认,而且没有明显的链接到复杂的内部庭院。庭院是修道院的一个连贯的重建，通过北部的后置屋顶主入口进入，公共空间和受保护的庭院在位置和设计上的成功结合。
在行政大楼停靠在中殿墙上的地方，历史悠久的正面涂着灰泥。在上部区域，新建筑项目在原墙之外，立面由灰洗砖补充。照片©Roland Halbe 令人困惑的优惠 相比之下，这栋建筑本身在风格上却一点也不具有历史意义。就像它不寻求将自己明确地呈现为当代一样。建筑由浅色砖块包裹，内外都点缀着有趣的纸牌元素，这些元素都是明显的对细节的热爱，每个元素都遵循自己的逻辑。面对着布赫森大街的是玻璃孔，主礼堂外有座位。圆形开口，在西面安装了圆形混凝土段，用于遮阳，形成主礼堂的后部;室内可以用百叶窗关闭，这意味着舞台可以用不同强度的日光照明。窗户上方的风帽可以防止阳光照射，拉入时可以防止遮阳帘受损，即使下雨时也可以使窗户倾斜。形式上的原创性与功能上的感性推理相结合，形成一个和谐的整体，除了拱形的、向下加宽的窗户，其功能信息难以识别。通过体积和材料产生的一致性被过多的单独形式解打破，造成混淆。 室内同样以勤奋的工艺为特色，很少选择材料，木材，混凝土，白色的墙壁，彩色的油毡地板，证明了对空间的良好感觉和创造完美的个人设置。设计在主礼堂达到高潮，完成了一个画廊和一个凸天窗，向上延伸到舞台和画廊之间。下面的木条结构分散了光线，创造了一个愉快的氛围。室内拥有大量的细节，充分体现了建筑师明显的形式针对性，不需要任何解释。就像细节注定要宣告架构拥有自己的逻辑的权利一样，它拒绝所有的描述和解释，热衷于强调架构不仅仅是为了满足功能需求，并遵守时间和成本计划。而且，即使架构师成功地实现了这些期望，重要的是要注意，仅仅这些条件还不足以产生好的架构。在斯图加特的医院里，这种态度显得有些过于露骨。
在大型演讲厅的后面，插入了圆形的孔洞，这些孔洞在外面用圆形的混凝土段屏蔽。
意大利瓷砖品牌SUPERGRES的Natural Appeal系列灵感来自天然木材的感觉。暖色调的色彩将力量与活力，温暖与和谐转移到氛围中。与SUPERGRES其他产品一样，Natural Appeal具有极强的实用性，卫生性，耐性，并且可以长期保持其特性不变。
从其Ego和Atelier系列开始，意大利橱柜品牌ABIMIS生产定制橱柜，以适应其功能要求和客户的风格需求。
Murano的传统技术制造的玻璃在意大利家具品牌Cornelio Cappellini的大多数系列中起着主导作用。
意大利灯饰品牌CINI&NILS推出了Passepartout55 sopratavolo，这是一种新型的吊灯，具有装饰作用，提供直接和间接照明。
随着这一**新的改革，西班牙灯饰品牌VIBIA的Puck Wall Art系列已经完成。纺织品覆盖了基本轮廓，使其具有质感，并以温暖的强度扩散光线。新版本改变了灯具的布置，并呼应了室内设计和建筑领域的**新趋势，包括重新评估纹理的使用。
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2023年，平凡却又不平凡的一年，经历三年沉寂，随着国家防疫政策的放开，有一道“曙光”照进我们的生活，让我们蜷缩的心态逐渐舒展开来，对未来重新充满希望、充满干劲与信心，像是一个被困在山洞很久的登山者，突然看到眼前亮了起来，兴奋又激动。
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3月17-21日，2021深圳时尚家居设计周暨36届深圳国际家具设计展在深圳国际会展中心盛大启幕。14个馆、28万㎡、8大主题展，全场电瓶车穿行逛展，满场都是美景。潮流家具、当代软装、设计空间、创意材料。找产品、看趋势、听论坛、见未来。值得逛5天的设计周，第1天就被美翻了。
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浴室越来越成为个人休闲的空间，这种与功能性湿室的背离为设计探索开辟了新的可能性。设计师卫浴品牌AXOR雅生向众多知名设计师传达了其中一些问题：理想的浴室是什么样的？怎样才能成为一个人性格的镜子呢？其中，Hadi Teherani通过空间设计提供了答案，一个唤起庇护所原型的空间设计。
简约、建筑设计在卫浴间越来越流行。这并不奇怪，因为它既永恒又现代。然而，通过Sieger设计的Happy D.2完整浴室系列，卫浴设计师品牌Duravit德立菲表明这与柔和的线条并不相互排斥。
建筑设计师浴室的概念由主要形状和独特的饰面定义。意大利卫浴品牌VITAGE的Ritz系列的形状反映了设计愿景：灵感来自浴室家具设计的经典，它以明显的现代感重新诠释它们。
德国卫浴品牌Bette贝缇的BetteFloor淋浴盘拥有令人印象深刻的设计，无孔饰面确保浴室的**卫生。完全融入地板，这种设计提供**的舒适感，是任何建筑设计的和谐补充。
意大利家具品牌Giorgetti的Skyline是一系列模块化沙发，提供三种长度，带贵妃椅、背靠背单元座椅和凳子，采用多层实木结构，配有弹性带。座椅采用柔性多密度聚氨酯和记忆泡沫，柔软和热敏材料。
米兰的意大利家具品牌Giorgetti举办了“Giorgetti Walks With Art”，这是专门针对艺术的设计理念开办的，在2022年米兰艺术周期间，该家具品牌与Oblong当代艺术画廊进行了合作。
对于其第45家旗舰店，意大利家具品牌Minotti米洛提选择了一座悬在过去和未来之间的大都市：该品牌的**家埃及空间在开罗开业。这家优雅的旗舰店位于新开罗东部地区，位于**近的商业中心和The Waterway Developments的5A商业购物中心内，该购物中心已经拥有一个多品牌空间和多个Minotti米洛提家具。
意大利家具品牌Minotti米洛提在中国武汉开设了一家新的旗舰店。一个蜿蜒而透明的建筑承载着室内和室外的家具，在探索该品牌**新系列的旅程中。对于Minotti来说，开设国际陈列室就像在其他地方开设自己家的一部分。这不仅仅是一个无休止地复制相同设计的问题，而是打破边界的问题。
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