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如果一本书只不过是由书的封面做成的呢?一个充满未曝光的宝丽来照片的目录有多珍贵?照片的背面比正面有更多有趣的故事可讲吗?这些都是在今年**次与法兰克福书展平行举行的“**期——设计与艺术自助出版书展”上提出的问题。与它的标题“印刷文化:是死是活?”似乎有一种惊人的纯粹的一致性，从法兰克福设计协会的组织者，但也在众多参展商和参观者在博览会;一种理解是，尽管面临来自应用程序和电子书的竞争(或许正是出于这个原因)，雄心勃勃的纸质出版物仍然能够成功生产和发行。正如瑞士杂志Tri的开篇所言，“Tri是虚拟友谊时代的触觉朋友，”接着说，“Tri可以说‘操’这个词，但选择不说，而是更喜欢‘交配’这个词。”我们或许不需要听到这种情绪以如此明确的措辞表达出来——但好吧，现在我们知道了。 自然，在自助出版博览会上，这不仅仅是展示出版物的问题，也是举办互动研讨会的问题，作为(售罄的)会议的一部分，领导令人兴奋的讨论，并像画廊一样展示自己的商品，这是有道理的。
而成群的游客在书架上,“fourfiveX”展览中有足够的空间喘口气,考虑risographs挂——命名一个丝网印刷术过程由日本公司开发,涌现。19创意包括Pixelgarten,亚历山大Lis和Catrin Sonnabend被带入每个设计一个图像在一个A3纸。这些图像完全是用蓝色印刷的，因此颜色在从线性形式到照片条等一系列主题之间形成了连接。对于那些迫切希望在展会上发挥创意的参观者，Lorenz Klingebiel和Nicolas KRemershof的移动工作室“Copy Shop”提供了一系列使用“Minolta CS Pro 4000”复印机进行设计的机会。在Jan Buchczik、Simon Keckeisen和Timo Lenzen设计的海报工作室“Plakatwerkstatt”里，参观者被邀请用毡尖笔、模板和邮票做实验。 展览的出版物中有一些新的亮点有待发掘:比如马里亚纳·卡斯蒂略·德巴尔(Mariana Castillo Deball)的《永不奇数或偶数》(Never Odd or Even)，共有30个封面，由不同的人装饰。可以说是三十几本书合在一起;除了这些书都不存在。每个封面的主题都留给“设计师”个人选择。从传统书籍的参数中解放出来，这些扇状的封面大小不一，一个在另一个里面，构成了一个迷人的书的对象。
另一本是伊丽莎白·贝纳西(Elisabetta Benassi)的目录《我所记得的一切》(All I Remember)，里面展示了照片的反面，包括笔记、邮票、贴在墙上的照片等等。例如，在281页有一个关于哑铃的故事，哑铃是由装满水泥的可口可乐罐做成的，在越南战争期间被用来帮助战争受害者康复。伊丽莎白·贝纳西(Elisabetta Benassi)以此为灵感，还用饮酒罐制作了哑铃，与这本书一起展出。当然，当你看到许多项目时，你会注意到——与展会的名称“**期”相反——这不是它们**次在法兰克福展出，但它们已经在过去的一些展览中在这座城市首次亮相。有了这样一个模棱两可的名字，人们会希望在展会上看到更多真正的新书和**版。 为了配合法兰克福书展，该市举行了一系列活动。突出的例子当然是展览“前沿——设计岛”博物馆里毛皮现代Kunst(现代艺术博物馆)和“岛和架构?”德国Architekturmuseum(德国博物馆的建筑),专用于冰岛,客人在今年的书展。“**期”——它的合作伙伴包括现代昆斯特博物馆(Museum fur Moderne Kunst)——在这里很合拍。对于法兰克福书展本身来说，这种边缘声音无疑是一种财富。未来几年的更多版本已经公布。 http://issue-ffm.com 书
“**期”参观及参展商
维根·冯·德姆的《信件夫妇》
Stencils在海报研讨会上发表的
招牌店
一位参观者贴了一张海报
洁西布工厂的姿势
书也可以由包装纸和装订螺丝组成
地震学的fourfiveX
魏玛建筑大学《建筑演讲
参观者沉浸在书中
洛伦茨·克林格贝尔(Lorenz Klingebiel)和尼古拉斯·克莱默肖夫(Nicolas KRemershof)为“复印店”里的一位游客自画像，所有照片:尼娜·雷茨克(Nina Reetzke)， Stylepark
Lorenz Klingebiel和访客在“复印店”
"四千人中Minolta CS
与台布方格视觉错觉
摄影杂志的标志
玛丽安娜·卡斯蒂略·德巴尔(Mariana Castillo Deball)的《永不奇数或偶数》(Never Odd or Even)
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